不久的将来，地球将被黄沙覆盖。小麦、秋葵等基本作物将相继遭受枯萎病的危害。人类不再像以前那样仰望星空，沉溺于想象和灵感，而是每天数下沙尘暴下仅存的几幕。库珀（马修·麦康纳饰），前美国宇航局宇航员，做管家，在女儿墨菲的书房里发现了一个又一个奇怪的重力场。后来他得知，在一个未知的地区，美国宇航局前成员仍在秘密执行一项拯救人类的计划。许多年前，土星附近出现了一个神秘的虫洞。NASA利用这个机会派遣几个宇航员到遥远的星系去寻找适合居住的行星。在布兰德教授（迈克尔·凯恩）的劝说下，库珀告别了女儿，另外三位专家教授，阿梅莉亚·布兰德（安妮·海瑟薇饰）、罗梅利（大卫·吉西饰）、多伊尔（韦斯·本特利饰）乘坐宇宙飞船探索已知最有希望的三颗行星。接着他们穿越银河系，感受1小时7年的沧桑，看到未知恒星和黑洞的壮丽和神秘。在浩瀚宇宙的孤寂角落里，总有一种超越时空的执著感觉，将它们紧密地联系在一起
《星际穿越》上映前，克里斯托弗诺兰告诉观众两件事。首先，有五部对他的创作影响很大的太空电影，分别是2001年的《太空漫游》、《外星人》、《第三种接触》、《太空先锋》和《超级时空接触》。其次，《星际穿越》是一部考验观众科学素养的电影。建议在观看之前，先补足相关的物理知识和经典的太空电影。
我也这么做了，电影开拍不久，我就意识到诺兰的努力。这一次，他真正站在巨人的肩膀上，吸收了电影史上许多空间经典的诸多优点，镶嵌在这部无与伦比的杰作中。在我看来，很少有导演能从这么多名片中获得灵感，但仍然让作品看起来很有创意。这位擅长高概念电影的商业电影巨头，再次对一个他从未涉足的主题领域给出了令人满意的答案。
气候变化、频繁的沙尘暴、农作物死亡《星际穿越》中描述的未来景观是受到20世纪60年代经典科幻剧《迷失在太空》的启发，在该剧开始时，环境恶化，人口膨胀，食物耗尽。这两部作品的主线都是人类在外太空寻找新的家园。马修·麦康纳的宇航员在穿越时空后遇到了他成年的女儿，以及他未来的儿子，他在20世纪90年代遇到了迷失在太空中的博士。向2001年致敬：太空之旅毋庸赘言。首先，星际穿越的最大前提是人类在一种超自然而神秘的力量的引导下展开星际航行，就像2001年一样。然而，库布里克为智慧生活放置大黑板的方法并不清楚，在这部影片中直接打开虫洞的意图不言而喻。如飞船在虫洞中的导航、飞船与空间站的长距离对接等视觉印象，都让人想起2001年的经典画面。2001年最棒的事情是主人公在一个陌生的房间里醒来，就像暮色中的老人，而马修在土星医院醒来。医生还不忘补充一句，你是一个124岁的老人，哈哈，比较统一细腻。作为一名顶级飞行员，马修承担了远征太空的任务，这是诺兰对1983年关于美苏太空竞赛的“太空先锋”的提法。在《星际穿越》一开始的一组倒叙中，马修的飞机正接近最高速度，他仍然紧咬着牙齿。然后这张照片被剪辑成了一个录音采访。如果你看过太空先锋，你会有一种熟悉感。通过破译神秘访客的密码，马修和他的女儿一举找到了隐藏的航天局，这是诺兰·斯皮尔伯格第三次接触的延伸。在这部影片中，不明飞行物事件的受害者通过拼凑线索计算出政府和外星人之间的联系地点。他们的到来让军方大吃一惊，就像影片中的安妮·海瑟薇和其他科学家一样。
马特·达蒙的宇航员是2001年哈尔和外星人阿什的混血儿。在文彦温柔的语言、谦虚无害的外表下，有一颗比任何外部环境都更为阴险险恶的人心，这再次证明了2001年和外星人的主题之一：危险永远是最可防御的地方。就像哈尔和阿什一样，这个角色用“伟大的目标”来为谋杀辩护，但与前两个机械的生命不同，他毕竟是有感情的有血有肉的人。他滔滔不绝地说话，只是为了让自己的心好受些，让人讨厌，有点同情。马修女儿的角色几乎是朱迪·福斯特在《超越时空的接触》中扮演的女科学家的翻版：小时候，她有科学探索的精神、坚强的意志和杰出的智力，一生致力于天文学事业。两部电影的最后一个轴心也是父女穿越时空的“神交”。当然，诺兰的治疗方法令人眼花缭乱数百倍。有趣的是，马修·麦康纳在《超级英雄》中扮演了一位女科学家的情人，她留在地球上，在这部电影中扮演了他的父亲。他还亲自去探险。这两部电影形成了鲜明的对比，这意味着“女儿是她父亲前世的情人”。这不可能是巧合。诺兰兄弟故意取笑。太狡猾了。
其他的轶事包括美国登月在未来的教科书中是一个政治骗局根据1977年的惊悚片《摩羯一号》（CapricornI），一名宇航员揭露了政府的登月阴谋；用一支笔在纸上穿透两个洞来解释虫洞的原理，这是我们在书中已经学到的教训撕开地平线；整部电影的结构是重复和整合的，类似于前一个版本的《人猿星球》。由于个人观看和记忆的有限，诺兰脚下的“巨人”总结至今，欢迎您补充。
很多同一批观众抱怨说，他们不理解，但之前媒体炒作的“烧脑”在这里不宜使用。烧掉大脑意味着观众必须用他们的大脑来跟上叙事，但他们不能理解明星。他们缺乏的不是思维的活跃，而是知识的储备。这部电影既没有“记忆碎片”的独立叙事结构，也没有“黑暗骑士”交织的多线叙事。这基本上是一个线性和直截了当的叙述，它可以跟上故事，而不需要任何大脑。如果说这部电影很难理解，那主要是因为对基本的物理概念缺乏了解。当然，我们不能责怪观众或创作者。毕竟，他们在玩这样一个核心命题。
当然，我们可以看到，这部电影已经尽了最大的努力做了很多科普，尤其是前两幕，十万行的为什么风格几乎无处不在的每一段对话。我完全可以想象，诺兰兄弟花时间写剧本，思考如何用最精练、最流行的句子来解释尽可能多的科学事实，而不破坏整体的叙述氛围——毕竟，你不能让一群受过专业训练的科学家总是谈论入门级的问题。从这个角度看，电影台词的成就是惊人的。他们不仅随时跟上主人公面临的形势，而且简单地普及了相关理论。即使是纯科普片，也鲜有好的。我强烈建议那些决心振兴中国科幻的电影制作人学习这部电影的台词和技巧，特别是那些正在研究“三体”的人。诺兰是多么及时和专注地提供了一个完美的例子。
《星际穿越》再次展示了诺兰商业电影的技巧。头部和尾部被整合在一起的时间周期有很多。《星际穿越》在日常生活中增加了多种多样的元素，顺便展示了五维空间的奇观，展现了对无拘束风格的追求。第三幕中的“准备靠岸”这句话是最高的英雄时刻。任何一部惊悚片都可以有这样一座桥，这足以超越标准。《星空穿越》有着宏伟的雄心壮志，遵循着傩迷们熟悉的方式。把它和《黑暗骑士崛起》的情节简单比较如下：韦恩又穿上战袍，出发去太空的是麦康纳；蝙蝠侠摔断背，高谭倒下，几乎就是马特的“反叛”。泰空站即将倒下，他们都以主人公在一场徒手搏斗中的失败为转折点；黑暗骑士从此崛起，高谭得救，对应着麦康奈尔在黑洞中的勇敢和文明的存在。两位主角都用一个他们知道不可能的壮举扭转了局面：蝙蝠侠洞穴跳跃，麦康奈尔的不可能整合。从形式上看，在《黑暗骑士》的崛起中，可以找到康菲尔德和太空救援、土星基地和海瑟薇等平行剪辑，包括自然节奏。所以综合来看，这是一部完全不遵循规则的商业科幻电影，但也是一部没有超越霹雳的典型北欧电影。”《星际穿越》再次证明了诺兰模型的巨大潜力，它可以应用于任何类型，但可以超越类型本身。
